Aviso aos navegantes: cinema e pirataria no Brasil

A era do streaming

A partir de meados dos anos 2010, o consumo de audiovisual passa a ser feito digitalmente. A popularização de plataformas de streaming e video on demand causa a morte de mercados antigos, como o das videolocadoras e o do home video como um todo. A pirataria já estava na internet desde muito antes, mas é a partir desse período que ela passa a chegar em um público que antes apenas a consumia através de suas manifestações “analógicas”, como as fitas VHS e DVDs pirateados.

A palavra-chave é “torrent“. O sistema de compartilhamento de arquivos através da lógica peer-to-peer, que não é necessariamente restrita a formas ilegais de distribuição, passou a ser a principal forma de se piratear audiovisual no Brasil. Dentre os interessados em cinema e seriados de TV, os sites de compartilhamento de torrents tornaram-se Mecas digitais. Como o tráfico de informações era feito com o IP do usuário visível, não tardaram a surgir formas tidas como mais seguras para o compartilhamento de torrents, como fóruns nos quais é preciso ter convite para entrar e trackers privados, ainda mais restritos que os fóruns.

A pirataria digital inicialmente mostrou-se como a única alternativa para consumo de filmes que não chegavam legalmente no país, cujo circuito exibidor, àquela altura, era majoritariamente focado no cinema comercial estadunidense (não que muita coisa tenha mudado desde então). Para os interessados em explorar a história do cinema, passou a ser um meio incontornável para se poder assistir a filmes que nunca haviam sido disponibilizados de forma legal em território brasileiro, ou facilitar o acesso àqueles que apesar de disponíveis, eram difíceis de se encontrar, ou vendidos a preços caros.

Quando as primeiras grandes plataformas de streaming de filmes e séries começaram a arrebanhar para si um número considerável de assinantes no mundo inteiro, o fenômeno foi, por alguns, anunciado como “o fim da pirataria”. A lógica era a seguinte: por um preço acessível, o espectador poderia consumir um vasto catálogo de conteúdo audiovisual de várias décadas, que ia de clássicos a produções recém saídas das salas de cinema. O bastião do “fim da pirataria” foi o primeiro serviço de streaming a alcançar popularidade no Brasil: a Netflix. E não poderia ser diferente. Hoje, anos depois, ainda é a plataforma mais popular no país e a que mais lucra com o streaming no mundo.

As primeiras falhas nessa lógica, entretanto, não demoraram a se manifestar. A começar, evidentemente, pelo escopo geográfico do catálogo. Era inegável a predominância de conteúdo estadunidense. Esse recorte abruto já era, desde o início, extremamente limitador. Logo diversas companhias que detinham propriedade intelectual distribuída pela Netflix gradualmente retiraram seus títulos do serviço para poder eventualmente disponibilizá-los em plataformas próprias. A concorrência veio tanto dessas companhias quanto de outras, como a Amazon, com seu serviço Prime Video. As grandes corporações do oligopólio norte-americano entraram numa guerra interna, onde quem saiu perdendo foi o consumidor. Sem dinheiro para bancar as cada vez mais numerosas plataformas de streaming, o brasileiro médio se viu preso apenas com a Netflix, de quem já era consumidor fidelizado. A essa altura, a plataforma já estava investindo em peso em conteúdo original. Fazia isso não só como uma forma de se firmar como produtora e distribuidora, mas também para preencher as lacunas deixadas pela debandada de filmes e séries que foram retirados de seu catálogo.